当代化的尝试不够精妙.
时空叠合，二战流亡者与难民的形象合一，结果却收效甚微，不仅在于历史/政治性两头不靠，而且戏中人物也多像是穿着当代衣物、在当代场景演往事，在言行上既没什么当代性可言，也没太多战争纷扰的样子——这种创作在舞台剧上倒是很常见，当然，本片也很舞台化.
但相反的，比起这个尝试之外，我倒是非常喜欢里面狗血、奇情和一些反转的部分，自由间接话语（即大量对内心独白、意识流的转述）把这些都转化成了很小清新的脱俗质感，微妙、舒服，到最后有种轻巧的哀婉和宿命感，让我想到了诸如《黑白魔女库伊拉》这种作品.
虽然这样来看这个片，可能有点一分为二、“买椟还珠”式浪费.
但对我来说，这个电影的珠真是无感，椟是值四星的.
利用数码设备与Dylan打造起令人沉迷的现代化哈姆雷特世界，特别是"捕鼠记"的戏中戏下利用相机监视表情变化实在天才.
另外还有Polonius的衣领对讲机以及Hamlet对其的模仿、借鉴鬼片灵感而做出的监控器死机特效.
相当顺利且灵巧的转场，并因此巧妙延展了"偷听"的剧本设计：加上本就特色的Hamlet大段独白，更加强化了对心理变化的演绎.
结尾的天国设计（应该借鉴了《黑白魔女库伊拉》）抛弃了古典的复仇悲壮感，而以理解与宽容作为完结，增加了其现代性.
影片改编自道迪·史密斯的小说，故事设定在20世纪70年代朋克摇滚革命时期的伦敦，讲述了一个名叫艾丝黛拉（艾玛·斯通 饰）的年轻骗子的故事.
艾丝黛拉是一个聪明又有创意的女孩，她决心用自己的设计让自己出名.
她和一对欣赏她的恶作剧嗜好的小偷交上了朋友，并能够一起在伦敦的街道上建立自己的生活. 有一天，艾丝黛拉的时尚品味吸引了冯·赫尔曼男爵夫人（艾玛·汤普森 饰）的眼球，她是一位时尚界的传奇人物，拥有毁灭性的时尚和可怕的高雅，但他们的关系引发了一系列事件，导致艾丝黛拉去拥抱她的邪恶一面，成为了兼具疯狂、时尚和报复心的库伊拉.
