本片是按照传统喜剧片的元素规规矩矩地建立人物并发展情节的，人物之间与情节之间有来有去，相对完整，演员的表演也不刻意夸张.
电影依靠人物性格、人物关系和情节冲突来制造笑点，非常平实而不戏剧化，与张国荣参演的其它喜剧片不太一样.
特别不一样的是这是以他为绝对主角的喜剧片，不象【东成西就】，喜事系列等基本上他和其他明星平分戏份，不大能看出来他个人在喜剧方面的能力，这部【锦绣前程】让人看到了他作为一名演员适应各种角色的能力，甚至作为一名非喜剧演员却能够独立担起一部喜剧片的能力，个人认为这是相当不容易的.
不依靠荒诞不经的情节和夸张过度的肢体语言能把林超荣这样一个与他以往角色都大不同的人物表现得活灵活现，在当年不但超出意外也令人对他刮目相看.
音乐剧本身自带的情感模式和叙述方法，致使本片成为了最偏离原作的一版，原本复杂残酷的现实转换为由脸谱人物和抒情唱段搭建的“宏大”与“空洞”的共同体，荧幕制造了屏障，泯灭了音乐剧原有的浸入感，唱段频出又打破了电影别有的代入感.
而本片的奥利弗也是各版中存在感最低的一位，一叶浮萍的他没有任何主观能动性，沦为各位配角操纵推动的物体，实在有失人物色彩.
但有几处歌舞场面实在是精彩，饭堂吃饭的秩序性压迫，初到伦敦的街边百态，进入贼窝的标准化教学，人生转折中的心境外化，无一不是场面与剧情的双赢，也是在这几处，实现了故事的宏大性，制造了情感的激荡共鸣.
不过与此同时不光使影片消失了现实性，还影响了后来波兰斯基那版的儿童性倾向.
乔·赖特(《至暗时刻》《赎罪》《傲慢与偏见》)将执导悬疑惊悚新片《窗里的女人》(The Woman in the Window)，根据A.J. Finn所著同名畅销小说改编，崔西·莱茨(《八月:奥色治郡》《伯德小姐》)操刀剧本.
讲述女主角Anna Fox隐居在纽约家中，酗酒、看老电影、回忆曾经的美好，以及暗中监视她的邻居们.
当罗素一家三口搬来后，Anna某晚透过窗户看到了不该看的东西，她的世界开始支离破碎，令人震惊的秘密开始显露出来.
